蒲国昌
艺术家介绍
蒲国昌
蒲国昌：1937年生于成都，毕业于中央美术学院。现为贵州大学艺术学院教授、硕士生导师，曾12次参加全国美展等全国展。作品被选送美、苏、日、加等多国展出，在美国、台北、北京、南京等地个人展。被编入《中国当代美术史》《中国现代美术全集》《中国当代美术图鉴1979-1999》《中国版画百年》《现代水墨二十年》等三十余种重要史论文献，出有四本个人集。
作品展出
2003年 今日中国美术大展北京中华世纪坛
2004年 全国高等美术院校中国画名师作品展中国艺术教育促进会
2004年 江苏省傅抱石水墨双年展江苏省政府、江苏省国画院
2004年 新时代中国画作品展中国美术家协会、书画导报
2004年 中国画赴欧洲巡展广西民族艺术对外交流协会
2005年现代金陵水墨画传媒邀请展江苏省文化厅、江苏省国画院
2006年“水墨中国”首届《书画典藏》中国画艺术邀请展北京、台北、国际东方艺术收藏协会、《书画典藏》编辑部
2007年 中国当代水墨名家邀请展杭州《艺术财富》杂志社
2007年 “走进西南”当代艺术展广东美术馆
2007年成都K画廊“不是东西”水墨五人展99艺术网成都K画廊
2008年 中国画名家邀请展江苏昆山市政府、中央中国画研究院
2013年 新创物--蒲国昌当代水墨展 北京
2015年 八十了--蒲国昌和他的学生们 贵阳 菩-艺术空间
成就及荣誉：
作品被选送美国、前苏联、日本等十几个国家展出。
1985年 参加“十人半截子美展”，被列入当年中国美术十大新闻作品。《节日》，《召唤》，《机器时代》系列，《个-人》系列等六件作品被中国美术馆收藏。两件作品被广州美术馆收藏。被国务院授予“对文化事业突出贡献政府特殊津贴”。
1992年 纽约国际文化艺术中心授予“对中国画突出贡献奖”
1992年 国务院授予政府特殊津贴
1996年 荣获中国版协“鲁迅版画奖”成就奖
1996年 中国版画家协会颁发《鲁迅版画奖》
1997年 应美国缅因美院之邀，在该院讲学
1998年 四件作品被编入国家重点出版项目《中国现代美术全集》
1999年 中国历史博物馆《世纪收藏》收藏中国画一幅引
2004年 傅抱石奖（江苏省政府、江苏省书画院）30余次被全国级艺术专业报刊专文、专版大篇介绍
个人经历：
1959年，他从中央美院版画专业毕业，分到贵州，当时分配在贵州戏曲学校，搞舞台美术。那时的蒲国昌并不认为这和他的专业有什么不对口，相反，他把舞台美术当作学习机会，对戏剧脸谱、服装、表情、身段，对京剧、川剧等等，都从绘画的角度来看。这对他以后在绘画作品中常用“脸谱”来作为符号表现，从而形成“脸谱化”风格产生了很大的影响。 ??初到贵州时，蒲国昌对贵州农民的“矮、小、瘦”怎么也喜欢不起来，老是怀念北方农民的“高、大、壮”。可是随着生活的逐渐深入，他越来越喜欢这块土地和这里的人，这些对他以后画人物画都产生了很大影响。不但如此，他还自称到了贵州后，“脱胎换骨”了，对北方的审美观念已不习惯，对江南的审美观念更是格格不入。所以，在他的早期彩墨画创作中，他把眼光对准了贵州极富特色的东西：高原少数民族的形貌、五彩斑斓的服饰、具有浓厚民族意味风物用品等等。选定这些题材除了人物形体和情貌的朴素和拙趣外，还一反画坛当中理想构造出来的那许多俏丽仕女的媚情容貌。比如《侗女》的朴拙容貌，还比如《过节》中苗女们奇诡的牛角梳头饰。这些对人物的种种夸张表现，在学术上解释为造型意识的转变之外，也可见蒲国昌对贵州高原风物倾心的一片赤诚。
或许是不能忘情于刀刻刃凿的木刻版画的乐趣，在初试彩墨画法的同时，蒲国昌仍然钟情于他所娴熟的版味和木韵。木刻版画的高低凸凹、刻痕凿迹似乎与他所发掘的民俗风情有着更加密切的亲缘，那些木肌刻纹，似乎更宜藏匿画家所知所感的高原深蕴。于是，蒲国昌再次拿起了刻刀，于是就有了一批以《召唤》为主的，在1985年的个展和《十人半截子美展》展出并引起极大反响的雕刻彩画。这一批风土题材的作品，既让人感受到山民形象淳厚笃实，又感觉刻痕的雄浑苍凉。
然而，说到底，蒲国昌最为倾情的还是水墨画，这恐怕与他敏感活跃的创作心理有很大关系。尽管是中央美术学院版画专业科班出身，但他始终因版画制作的漫长过程而深感痛苦。后来他找到了在宣纸上作彩墨画的这种作画方式，从而开始了他在水墨领域求新求变的创新追求。蒲国昌自己这样说：“宣纸很敏感，符合我的个性。我的思想跳动很大，常常在一幅作品还没有完成，思想就跳开去想另一幅画了，后来常常对版画制作过程感到很痛苦，所以选择了彩墨这种方式，它更容易敏锐地记录我的想法，更容易记录下心灵的轨迹。”
由于蒲国昌的版画功底和他对贵州蜡染技术的研究，以及他长期进行的线描训练，使得他一进入水墨领域就显得与众不同。他不是画传统的山水彩墨水画，而是在水墨画中引入大量的西方艺术。有表现主义的东西，还有平面化的东西，有大红大绿的民间色彩，有夸张变形的人物形象。蒲国昌说，他就是要在画面上强调拥塞、满实。传统的水墨画是黑、白、灰，基本上是清冷的、孤高的那种。而他要强调入世，大红大绿，从俗切入，最后达到大雅。于是，在阅读他的作品中，你会被他画中那强烈、放纵、澎湃汹涌的原始生命力所深深打动。
在倾心于彩色水墨创作的同时，蒲国昌还创作了一批彩墨蜡画。这是他在制作一批蜡染作品之后所作的新尝试。他大胆地在宣纸上用蜡液作画，有时用蜡刀绘制，有时用毛笔绘制，有时杂以颜料，有时又独取蜡液，又加以搓、揉等法。再染上颜色，或色上覆蜡，蜡上涂色等等技法，使画面产生了非常有趣的肌理，令人玩味再三。到制作彩墨蜡画的后期，他还在作品中加入卫生纸等材料的粘贴，这又使他的画作具有了一种后现代的意味。
作品名：金色系列
作品材料：纸本水墨
作品尺寸：70cmx65cm
作品概述：虽学版画，却更倾情水墨画，蒲先生的水墨画不是传统的水墨画，而是在水墨画中引入大量的西方艺术。传统的水墨画是黑、白、灰、清冷与孤高。而他的水墨画中有表现主义的东西，还有平面化的东西，有大红大绿的民间色彩，有夸张变形的人物形象，画面达到大雅，在作品中常用“脸谱”来作为符号表现，从而形成“脸谱化”风格产生了很大的影响。另外他还大胆地在宣纸上用蜡液作画，使画面产生了非常有趣的肌理，令人玩味再三。在欣赏作品过程中，会不自觉被他画中那强烈、放纵、澎湃汹涌的原始生命力所深深打动。